自然的建筑---单军

   我的题目叫《自然的建筑》，我摆得比较多，大家别以为我是快设计，我也是慢设计。建筑群落作为大地景观来讲是很小的一部分，我这几年比较关心的就是建筑和建成环境之间的关系，而且通过地景来作为建筑一个重要的启发点，来是拉斯维加斯的一部分城市，就像沙漠中的绿洲一样。这是北京，尽管这么大的建设量，在大地景观当中其实建设城市还是很小的一部分。在早期的一些聚落，没有建筑师的建筑其实很多是依山就势，成为整个大地景观的一部分，而不是把自己突显得很突出。

    其实像大家都很熟悉的这个地方，他总是把跟它相邻的空间和地景结合起来考虑。我觉得建筑师可能有各种不同的观点，但是我相信，对于一个场地和周围环境的敏感度，可能是一个建筑师共同要关注的。还有Rick Joy说，他说在沙漠中正确的建筑是少的建筑，就像仙人掌一样，可能由于气候的条件，做得就非常简单，体量很小。这段话是说建筑应该寄居在一个地景中，是寄居，而不是土地的主人，对土地是很敬畏的，这说明实际上建筑应该是一个自然的一部分。我们从山水画中也可以看到，这是清初的一个图，其实建筑是非常小的，主要是以大山大川为景，建筑是非常小的一部分。

    为什么叫自然的建筑？其实自然界我觉得有它的规律性。建筑其实也有自身的逻辑性和自主性，这两个东西可以从自然当中去借鉴。其实这种寒暑变化、季节变化、光影变化、昼夜变化等等，还有自然界的物质性元素，其实有很多，我们建筑材料的自然属性有一些天然材料也有自然属性，其实都是向自然界学习。所以老子说人法地、地法天、天法道、道法自然。我觉得建筑设计也可以向自然学习，有些形态上也有很多，我因为原来潜心研究过印度建筑，其实像这个神庙就是一个宇宙中心的庙高山的一个原形。还有在自然界当中的迷宫形象，在城市聚落中，这样的迷宫，我相信本·拉登藏着也是很难找出来的，在城市的树枝状的道路中也都是有体现。所以我觉得能从自然界的规律性中得到启发，这是我自己个人认为的，我个人认为这可能是我创作中很重要的一个启发点。其实在模拟自然或者人化自然当中有很多，像圆明园的一个景区，景观就是一个很重要的点。这是那一年我们去看的石亭，几个建筑师，王昀老师、崔彤老师，其实这个石亭是15个石头分成5组，那个设计师就是住持设计师，这是方丈设计的。在不同的角度，其实看不到第15排石头，隐含着是大山大川，大山大水的寓意。虽由人作，宛自天开，我们在原始的园林当中可以学到很多的东西。

    春秋门是我在2010年做的，这个其实一开始，因为这个道路是一个弯的，大家知道，在明清的400年间建了7座牌坊，有4种，忠孝节义，我后来做的时候马上就想到这个，在一个蜿蜒的路径上，后面一点点呈现出来。当时我们这个项目是在一个大社区里，其实要在这儿设一道主门，但是从功能上来说不是正南正北，当时我们联想到是不是可以做一对门，这样说服甲方去多做一个门。后来想到做春秋，因为在临淄，齐文化是春秋之首，当时诸子百家，也是中国文化最兴盛的时候，当时想做同形同构的一个春门，这是秋门。中间除了水池还做了很多银杏，当时很关注的就是这么一个过程，人在不断递进的时候，第二道门逐渐的显现呈现出来。春秋还寓意着寒暑变化，所以采用这种随季节变化一些色彩变化的银杏，也有一种永久的意思，实际上隐喻春秋这个时代，这是我们这次去伦敦展的几张。这是转轴，这是8米高的，用铜饰的表面。做了很多心思，包括底下的镂空是由于风压的原因，最后用的是钢结构的钢柱，也能够旋转，其实一个人也能够转开。

    在这个设计里面，这是从春到秋，我们希望是像一个对话式的，其实这里面最重要的，对于我们设计最初的想法还是一个路径式的，像景观为优先的。当然这个其实还有一层含义，就像我们说的，它是一个门，是一个路径。实际上不仅是两个门之间空间的交流，我们觉得也是一个现实和历史的对话，有一些隐喻这个时代的历史。包括这个水池，其实有时候微风一动的时候，这个门本身能动，正反镜像也是有一些微妙的变化的，这都是一些细微的地方。

    下面是木兰会所，今天我看到北京院金总也在，当时这是一个集群设计，我是7号，朱小地院长，金总他们是做一个五星级酒店，这个项目暂时还搁置着。当时在木兰围场的时候，我就说这是一个非常唯美的自然，非常精彩，可以看到很多摄影师的作品。是唯一的历史，在清朝的100多年间，实际上皇帝大概去了100多次。我们开始的判断，因为这个会所不大，3千多平米，我们想在显和隐、少和多之间要做一个变化，因为景观实在是太漂亮了，想把大部分的东西都隐藏在地下，上面只露一少部分。我们在现场调研的时候看到这种形态，就是动和不动之间，有些动植物都是一簇一簇的感觉。其实更重要的从气质上还是介乎于游牧和农耕，包括狩猎行为，想做这种可以移动的飘浮的建筑意向，所以对地段做了一些研究。这是我们在研究的时候，把这个聚落排到最后，有7个。不同的盒子实际上朝向不同的景观面，做沙漠建筑的设计师说了一句话，他说是恢复建筑学的尊严，实际上有些东西只有到现场才能决定这个东西到底定位是朝向哪个。下是下半部，是连通的，上面飘浮着几个盒子。上半部可以看到是做飘浮，其实我们就把地面撕了一点，地下的部分，因为很不想干扰整个这么好的自然环境。这7个盒子其实分成2组，到冬天的时候有一组封闭，这里有一个完全开敞的盒子作为入口，可以看到季节的变化和夜景的变化。

    院书院建了很长的时间，前年出了一点叉子，现在还在差一点的阶段。也是根据地区做了一个五角形的形式，当时有一个特别的好处，所有的外立面大于直角，是一个连续性的界面，想做成像园林式的景窗。而且实际上我们的窗最后也都是完全垂直的，用的是蜂窝铝板实木，是非常轻的，去捕捉不同的光影变化，这是很重要的当时的构想图。因为社区比较烦乱，里面想做的比较静，所以在屋顶的这种扰动，到了中间这是整个里面的效果，用书架来形成这个空间。再里面插了三个，就是三庭院，做了三个金属盒子，里面的檐口是平的，就是想体现从一个园林，其实可以看到，这种园林，比如说江南园林都是一个院墙围住，在外面造景，体现了从闹到静的状态，我们后来说服甲方用整个的8米多的玻璃。

    这是鄂尔多斯的项目，这个项目当时也是20个中国建筑师跟10个外国建筑师做的，我抽到这个地块当时是一个坡地。这边有一个山谷，其实整个建筑就是从地段生成的，从一个自然的地段。这张图其实反映的就是，我是把这个自然的坡变成一个几何的地段的台地，就开始生成这个办公设计，沿着水平向逐渐的升起来。因为周边的景色非常好，所以就强调，我们想在办公里面形成全景式的，最后里面做了一些竖井插进来。从一个无序的状态进入一个有序的，从自然到人工，从地景到建筑。可以看到，就是这么一个生长的姿态。后来动工以后暂停，我相信还会接着。其实在扰动这部分有点像动力，因为跟地形产生关系了，所以在这个地方做了一些错动，也希望以后在地面可以影射出以后不同季节植被的状况，这是室内的状况。

    亭会馆这个方案，其实主要意思就是说，在一个湖和山之间要做一个剖面的研究，实际上做得比较矮，顺着这个山势。在整个形态上跟这个山的地形是契合和咬合的，主要是这两点，因为建筑规模也不太大，上面做了一些哈哈的景观做法。齐悦幼儿园一期，这也是正在施工的，在高层特别密的社区里面，我们做成一个地景式的，这是两个姊妹篇，挖了很多院子，做一些岩土的，估计明年差不多能建成。二期实际上也是在另一个地块，做一个椭圆形的。我们的立面都是用英文字改的，当然满足窗地的要求。

    下面介绍一下明代帝王文化博物馆。从2007年到现在5年时间，中间也经历了一些坎坷，今年算是正式开馆。这个项目是世界文化遗产，博物馆前面有一个特别大的湖，这个地方的周围环境特别好，这是旧城。为什么要建一个明代帝王博物馆？实际上出来一个皇帝，就是明朝的第11位皇帝，就是20年不上朝的，他早期还比较英明，大家去看《明朝那些事》，他的堂兄当时是死了以后没有厚待，所以就让他去继承。他后来就把他父母葬在这儿了，后来明十三陵并入过来，比它还晚。现在是中国历史中最具有特色的一陵双冢的形式，就在他边上。当时做了一个平面，我解释一下，甲方要做一个明代风格的仿古建筑，要有帝王之相，有一条轴线，把一个省级文物迁到这里，非常漂亮。后来我们觉得这个地方自然环境非常好，想做一个园中之园，其实不是想做这个，但是写了一个名字，后来有人问，说这是不是什么日月神交，魔教的总坛什么的。正好有一个主馆是日字，月字是长寿字。这边有一些功能，其实功能是非常契合的。当时想这块做成一个大园林中的一个小园林，实际上是两种气势，所以把他们说服了。我因为做园林，引用了一句话，其实七分是主人，甲方还挺高兴，人家说了，非主人也，能主人，就是主建筑师是主任。他们关注的是一个轴线，我们关注的是一个动线，里面做了很多围绕着转的东西。地景请我们朱老师来配合，本来想往地上一戳，地面上就起褶皱了，把这些褶皱记录下来就是自然的景观。因为周边的植被很好，这是建成后的牌坊，在迁徙过程中做了一点损坏，所以后来他们的馆长全下台了。这个就搁在轴线上，在高度上，我们很尊重这个历史的牌坊，主馆是退后在园子里面看不到。可以看到，就是做一个非常简洁的跟历史的对话，它是非常精美的石雕，其实造价很低，用的是土料，非常简洁。我们叫黑白灰的印象，这是从铜门看这条轴线，这是虚厅，想做一个笼子，我们专门设计了一个天窗，像凿井似得。这是平面，可以看到，从这儿可以穿越，闭馆的时候，主次馆闭了以后，市民还可以到这儿来游戏游玩，是园中之园的意向。这块做了一组山石。

    这个连廊我们也用的这个字，这是嘉靖提的，它也是市博物馆，有点像我们在园林中的题匾。这是中间的空廊部分，由内而外的，可以经常看到外面的景色。这个可以看到白和里面的灰，黑白灰的关系，这是前院的景象，这是后面次入口，就是出去以后就是自然的，原来地形中的这些非常好的植被。整个图看起来，园林中每个地方都有不同的景象。这是南边三组窗户，对着三个院落，这是在不同时间，这是清晨。这里面虽然说是要说服甲方，但是他们也还是隐藏着一个北斗七星，带点斜面，只有那七个，还挺好，后来有点变化，一般人也看不出来。实际上想达到这种，往这边看就是大的湖面。这个石头大概选了有一年，在山上找的，因为这个很高，这是一个8米高的，这个大概10几米，都是上吨的运过来，而且这个石头不能做假。一开始我们想做山石，有这个意向，挑了半年。最后这个姿态其实不是很理想，有一些遗憾，但是总的意思达到了我们想做的，让整个建筑是一种山水化的园林气息，跟周围环境相一致。

    这个可以看到黑白灰，其实这个门选的是大黑的颜色，但是在阳光下，所以我说这种自然建筑还有一层含义，就是建筑做得很简单，通过捕捉自然的这种昼夜寒暑季节变化，让它都留在建筑的印记上，它的颜色是可以变化的。这是在夕阳的时候不同的情况，光影下的效果。这是一个正立面，可以看到是一主一次，我们更强调的是山水之间的建筑。