隈研吾：建筑师应该懂得“谦逊”

日本建筑师 隈研吾

海啸让我们发现：与自然力量相比，我们是如此软弱

在2011年日本大海啸的周年纪念会上，日本建筑师隈研吾(Kengo Kuma)表示，这次重大的自然灾害让他开始重新思考自己作为一个建筑师对建筑所应该秉承的态度。

隈研吾在参加2014年伦敦皇家艺术学院建筑展“Sensing Spaces Exhibition(连接感官与记忆)” 表示：建筑师必须认识到：建筑师本身的力量是非常有限的。

隈研吾说：“21世纪的问题在于建筑师、设计师以及工程师自身态度的傲慢，每一个建筑师和工程师都自认为建筑比自然具有更强大的力量。而海啸之后，我们终于发现在自然面前我们是多么的渺小。2011年由于地震引起的海啸给日本带来的巨大损失，也再一次让我们清晰地看到我们所建造的房子与自然之间的极度不平衡，这也让我开始思考我们不应该再运用工业材料进行工程设计。”

隈研吾近期的很多作品，包括位于东京的SunnyHills蛋糕店(The Sunny Hills Cake Shop)，和法国贝桑松艺术中心和音乐城(Besançon Art Centre and Cité de la Musique)项目都大量采用了木结构设计。

隈研吾提到：从2011年3月大海啸后，我就彻底改变了对‘自然’的定义，从那以后我对建筑的定义是‘谦逊’。

隈研吾的这一观点也得到很多同时代建筑师的认同。他谈到海啸过后，发现很多建筑师对建筑都采取了一种较之前完全不同的态度，特别是日本建筑师。比如伊东丰雄。之前伊的设计非常具有现代感，但灾难过后，也开始采用了木结构设计。

隈研吾作品

“建筑整体性(the totality of architecture)”的概念

隈研吾在伦敦皇家艺术学院建筑展上的作品“Incense installation”装置艺术展共有7个部分，这些不同的装置共同组成了一个大型系列展。谈到展览设计特色，他提到，强烈的气味以及将最小结构相组合的装置设计将吸引观众将焦点放在展览本身，而非周围的建筑上。

此次隈研吾的展览来源于日本传统的茶屋，他表示：我决定使用竹子因为这是一种自然材料，同时也非常坚固;就像碳纤维一样。这种材料用最小的体量构建了一个透镜的空间，这正是我希望人们关注的点：空间本身。

他希望通过本次的展览促使人们可以与一种被他称为“建筑整体性(the totality of architecture)”的概念联系起来。他同时表示，(如今)人们通过各种媒体获取新建筑，从书籍、从草图，但这些都只是视觉图像，而大家却恰恰忽略了经验的整体性，因而他希望在建筑设计中重建这种整体性。

“对我来说，视觉效果只是设计中(很小)的一部分，建筑设计整体性还包括纹理、材料的软硬度、材料的气味以及它所产生的听觉效果”，隈研吾说道。

在隈研吾看来，实现整体性的关键在于从建筑项目前期就将‘材料’介入其中，他从设计设计伊始就考虑材料在整个工程中的地位以及作用。

最后，隈研吾表示，对惯常的建筑过程而言，对材料的考虑都放在了整个设计的最后阶段，他认为这就是最终会导致很多错误的原因所在，而应该从设计一开始就将‘材料’的选用考虑进去。