理查德·迈耶：最年轻的普利兹克得主

「我对理查德·迈耶格外欣赏的地方是，」意大利马赛克设计博物馆 Bisazza 基金会执行总监 Maria Cristina Didero 说，「他在对空间的定义中让自然光发挥了重要作用。」在看了墨西哥城近日的作品展后不久，Didero 找到迈耶，策划了一个独立执业50周年的回顾展。

理查德·迈耶

1963年，理查德·迈耶（Richard Meier）离开马歇·布劳耶（Marcel Breuer）的办公室，开办了自己的事务所，他是唯一雇员，在他的公寓里上班。「我在一个房间住，另一个房间工作，」迈耶对 ARTINFO 说。「不算太好。」他最终还是升级了，六个月后雇了一个新雇员，然后搬到派克大道的一座褐石楼，俯瞰 Skidmore, Owings & Merrill 的利沃尔大厦花园。而后又在设计师 Massimo Vignelli（他多年的老朋友和现代派同仁，当时在同一座建筑物里已经确立了地位）的建议下搬到了曼哈顿最西边。如今他是普利茨克奖获得者，有数十座建筑地标作品，一个拥有众多雇员的事务所。迈耶和他的60名员工在一个典型的布劳耶现代派门生的设计作品里工作：亮色地面的开放式空间，中间偶有一些白色的方柱。

「我对理查德·迈耶格外欣赏的地方是，」意大利马赛克设计博物馆 Bisazza 基金会执行总监 Maria Cristina Didero 说，「他在对空间的定义中让自然光发挥了重要作用。」在看了墨西哥城近日的作品展后不久，Didero 找到迈耶，策划了一个独立执业50周年的回顾展。在四千英里开外的一个意大利小镇郊区，往常一向行事华丽的 Bisazza 基金会为「理查德·迈耶：建筑和设计」展（5月8日至7月7日）制作了一个朴素而明亮的空间，显得很贴切。

记者和迈耶谈了这次展览以及他的初次涉足南美等经历。

记者：Bisazza 基金会一年只办两场展览。在策展中你有没有起到什么作用？

迈耶：我们最近办了一些展览——蒙特雷、墨西哥，几个博物馆。我们知道什么东西在展览里会好看，所以组出一个展览来并不难。这些展览都是相对近期做的。不算是从零开始。

记者：每年展览的主题会把一件作品作为基金会的永久收藏。你是怎么形成你的设计的？

迈耶：我看着那个空间，看着其他艺术家怎么使用那个空间。我看到的一切，有人做了一个作品放在房间里；你绕着走几趟，就行了。我想做出一种空间，让人走过去，看到和彼此之间产生一种不一样的关系，或者坐在某件作品上。所以有一些白柱子是彼此斜靠着的。这个空间不是那种墙壁都垂直的空间。所有的作品都是有个角度的。它们不会倒下来，但是彼此都存在关系。它们在和空间互动。做一个地方出来，这是一种对建筑的态度，事关的是如何在各种不同空间里行走。

记者：你为什么搬到这里，是设计师 Massimo Vignelli 建议的。他建议你把办公室设在「边缘」。

迈耶：当时是在边缘。变化很大了；唯一还在那的东西是加油站。

记者：你过去说过这个地区最吸引人的是疏离。你的办公室地点对你工作的过程有影响吗？

迈耶：当时这一带没餐馆，现在也基本上没有。基本上没有地方吃饭。我每天都是在办公桌上吃午餐的。但是你能看到帝国大厦。你在这里可以看到河，看到日落。

迈耶的建筑作品

记者：目前你在南美有几个项目在做，包括里约热内卢的一座写字楼。巴西的现代主义美学让这个国家成了你工作的绝佳地点。为什么一直到现在才开始呢？

迈耶：这是个好问题。我去过那里很多次了，但是这是第一次有客户要我在那里做点什么。我去里约给 Oscar Niemeyer 过百岁寿辰，我们在一起聊的很好。那个采访上了电视。我去了巴西利亚，那是第一次去。那里发展很快。非常惊人。我想那里已经保持那样的状态挺长时间了，但是我们要做的是一个小建筑，对此我很高兴。它不是很大，是一个非常不错的公司，他们想要做一点不一样的。在奥运会期间，我们尝试和当时尚在人世的 Oscar Niemeyer 合作做点什么，但是没人感兴趣。

记者：不久前 Barbican 做过一个雷姆·库哈斯展，他不想称之为回顾展。他说这个词让他觉得他已经到了职业生涯的终点。

迈耶：我现在没这种感觉[笑]。我很高兴能看到这些作品在展出，我们现在比当时更忙了。我们正在看一些我们未来要做的事情。我觉得能跟人分享我们的作品是好事，有的人不用这个办法就没有可能接触到它们。展览在这方面是好的。我们有这么些东西。为什么要搁在办公室呢？拿出去。

记者：作为最年轻的普利茨克奖得主，你觉得那一刻对你有什么改变么？

迈耶：很激动。就去吃个饭，就这样行了。我拿到一笔不错的奖金，可以放到抽屉里去。对我来说评委会的改变总是件有意思的事。我不认为他们有什么密谋的计划，但是看上去他们显然是在全世界范围内寻找的。如果日本的伊东丰雄今年拿，我能理解——我并不是确知这一点——但如果让我想下一年，那应该不会是日本的。谁知道是哪儿？他们有意识地在世界各地寻找都做了些什么，哪些人有资格，他们是来自美国、日本、挪威，还是别的哪儿。

记者：所以从那时起，除了普利茨克的评委，建筑世界的其他地方也发生了剧烈的改变。我经常听到的批评是今天的建筑师动手少多了，用电脑更多，有人认为这样会是他们和作品脱节。

迈耶：不完全是这样。我们这里有不少年轻人，最终一切都会上电脑。但是就在你来之前我还在画图。有人会把草图拿去放到电脑上，我在上面做。我们有一些人还会做些改动。他们会把东西放到电脑上，但是这是个往返的过程。这些我用来画图的铅笔还是有的，我们会用到很多。

记者：事务所的未来是怎么打算的？

迈耶：让我很高兴的是这个周年纪念的事。10月我们会办一个周年聚会，把所有在事务所做过事的人都请来。我们租了一个很大的地方。我非常期待看到那些二三十年前共事过的人。

记者：有多少人？

迈耶：我不知道！幸好都有记录，我们有个名单，所有参加过工作的人都有记录。我不确定有没有地址。

记者：在这个时候，你是否怀念那个不需要管理这么多人的时候？

迈耶：有三四个人的时候要比有60个人的时候艰难的多。我没什么可抱怨的。